Banyak yang bertanya-tanya mengapa dalam industri film dan televisi, green screen harus menggunakan warna hijau, bukan biru atau putih atau krem?

Jika Anda pernah menonton film blockbuster akhir-akhir ini, maka Anda hampir pasti pernah melihat keajaiban aksi pengomposisian green screen (chroma keying). Teknik ini memungkinkan produser film dan televisi membuat adegan latar belakang hijau polos, lalu mengganti latar belakang tersebut dengan efek khusus.

;

Teknik green screen awalnya berwarna biru ketika chroma keying pertama kali digunakan pada tahun 1940 oleh Larry Butler di The Thief of Baghdad – yang membuatnya memenangkan Academy Award untuk efek khusus. Sejak itu, hijau menjadi lebih umum.

Mengapa? Jawaban yang sangat singkat adalah dalam green screen menggunakan warna hijau karena tubuh seseorang tidak berwana hijau. Agar efeknya berfungsi, latar belakang harus menggunakan warna yang tidak digunakan pada saat pengambilan gambar – dan warna hijau tidak seperti warna kulit manusia. Tentu saja, orang memakai pakaian hijau, perhiasan hijau dan kadang-kadang memiliki rambut hijau atau riasan hijau, tetapi semua itu dapat diubah, berbeda dengan warna kulit tidak dapat diubah.

Jika Anda diterangi oleh cahaya putih, dari matahari atau bola lampu, cahaya yang mengenai Anda mengandung spektrum panjang gelombang yang terlihat penuh. Dan kulit manusia secara luas merefleksikan rasio yang sama dari setiap warna spektrum. Jika kita memantulkan satu warna lebih banyak daripada yang lain, kita akan tampak seperti warna jenuh.

Kami terbiasa menggambarkan warna kulit dengan kata-kata warna, seperti coklat, merah muda, putih, hitam atau bahkan kuning, tetapi dari perspektif ilmu warna, kami semua oranye.

Elemen Warna

Warna ditentukan oleh persepsi kita, bukan oleh fisika. Manusia memiliki tiga jenis sel peka warna di retina mata kita, yang memiliki kepekaan warna berbeda. Kita dapat menganggapnya sebagai sensor "merah", "hijau" dan "biru", meskipun sensitivitasnya sangat tumpang tindih dan lebih dekat ke kuning, hijau kebiruan, dan biru.

Untuk menggambarkan warna sepenuhnya, akan sangat membantu jika menggunakan tiga angka. Ini bisa menjadi intensitas merah, hijau, biru (RGB) atau representasi berikut yang dikenal sebagai HSV. "Hue" (H) berhubungan erat dengan apa yang kita sebut warna, "saturasi" (S) sesuai dengan seberapa kaya warna, dan "nilai" (V) secara longgar sesuai dengan kecerahan. Tiga koordinat warna ini menjelaskan bagaimana kita dapat menggambarkan warna sebagai "hijau abu-abu gelap" atau "biru kaya cahaya".

Gambar 1. Mewakili warna sebagai rona, saturasi dan nilai (kecerahan) lebih dekat dengan bagaimana kita memandang warna, menggambarkannya, dan mengingatnya. Wikimedia.

Kulit manusia memiliki rentang kecerahan (atau "nilai" seperti yang ditunjukkan pada diagram di atas), tetapi rona dan saturasinya tidak terlalu berbeda sama sekali. Ada beberapa alasan fisiologis yang baik untuk ini. Intinya, lapisan kulit luar kita (epidermis) berperilaku secara optik sebagai filter berwarna netral di atas dermis kita, yang sebagian besar berwarna merah karena warna darah yang mengalirinya.

Kamera meniru mata manusia

Sebagian besar kamera diam dan kamera video bekerja sedikit seperti mata kita, dengan kisi-kisi sensor – atau piksel – yang mendeteksi warna merah, hijau, atau biru.

Namun, seperti halnya kita menganggap sesuatu memiliki kecerahan dan warna, sebagian besar elektronik video dan perekam video mengubah input ini menjadi informasi kecerahan dan warna yang terpisah, yang disebut luminance (atau luma) dan chrominance (atau chroma) dalam jargon video.

Gambar 2. Gambar penuh warna (kanan) dapat didekomposisi menjadi komponen luminance (kecerahan) (kiri), yang tidak memiliki informasi warna, dan komponen chrominance (warna) (tengah) yang tidak memiliki informasi kecerahan. Gambar luminance adalah apa yang direkam oleh kamera hitam-putih. Wikimedia.

Luminance pada dasarnya adalah kecerahan, sedangkan chrominance adalah lokasi di lingkaran warna hue/saturation.

Ketika TV berwarna diperkenalkan, mengirimkan komponen chroma pada sub-saluran terpisah memungkinkan TV hitam-putih yang ada untuk menerima saluran luma saja dan bekerja dengan sinyal warna baru. TV analog sudah punah, tetapi TV digital dan video internet masih mengkodekan luma dan chroma secara terpisah. Ini sebagian karena alasan kompresi data, tetapi juga karena ini merupakan representasi yang lebih alami untuk mengoreksi warna, dan untuk memainkan trik video dengan layar hijau.

Cara kerja layar hijau

Nama lain untuk layar hijau – kunci kroma – memberikan cara kerjanya. Peralatan produksi video yang disebut chroma keyer melihat data chrominance.

Piksel yang masuk dalam irisan sempit lingkaran saturasi rona, yang berpusat pada rona hijau, dianggap sebagai layar hijau. Sakelar video menggantikannya dengan piksel dari saluran video latar belakang – misalnya, peta cuaca. Piksel dengan semua rona lainnya – oranye (warna kulit), merah, kuning, magenta, dan biru – yang berasal dari kamera dibiarkan masuk.

Keluaran video yang dihasilkan adalah petugas cuaca yang disuperposisikan di depan peta cuaca. Tidak masalah sama sekali jika video latar belakang memiliki warna hijau di dalamnya, tetapi jika orang di kamera mengenakan warna hijau, latar belakang akan dikunci melalui area itu, dan mereka akan tampak transparan!

;

Layar biru bekerja hampir juga. Karena hijau dan biru keduanya jauh dari oranye-merah pada lingkaran rona, keduanya cocok untuk orang yang menggunakan kunci kroma. Jika Kermit perlu dikunci di atas latar belakang, layar biru akan menjadi penting, sedangkan Superman membutuhkan layar hijau.

Metode pengomposisian berbasis film lebih menyukai layar biru, karena ketersediaan film peka-biru. Layar hijau bekerja sedikit lebih baik untuk video karena ada lebih banyak piksel peka-hijau dalam desain kamera umum daripada merah atau biru. Dan pakaian berwarna biru lebih sulit untuk dihindari daripada yang berwarna hijau.

Segala macam warna lain telah digunakan, termasuk magenta, dan bahkan layar putih yang diterangi dengan lampu natrium kuning cerah yang digunakan untuk menempatkan Mary Poppins di atas London. Tetapi ketika kamera digital mengambil alih produksi film layar lebar, menjadi hijau semakin mudah.